巴黎警官西尔万(弗兰克·盖思堂彼得 饰)因执行任务的方式过于激进,被调任马赛 社区警局。赴任第一天,便遇到意大利超跑帮抢劫珠宝,劫匪驾驶着法拉利风驰电 掣,让西尔万和“各怀绝技”的警员们“望尘莫及”、出尽洋相。正当西尔万一筹 莫展之际,他结识了憨厚莽撞的出租车司机埃迪(马利克·班泽拉 饰)。两人毫无默 契,却要合力抓捕疑犯,一场状况频出、笑料横行的猫鼠游戏即刻展开......
43岁的社畜大叔黄遇奇（贾冰 饰）身体处处亮红灯，是生活中的背景板，职场上的一块砖。被人生困住的他因一场意外与18岁的自己互换灵魂！从此，没有“班味”的中年黄遇奇开启了创飞人生的一系列操作！不做卷王，享受人生就对了！“少年老成”的18岁黄遇奇（王皓 饰）手握未来剧本，开始实行“富二代养成计划”！不再叛逆，弥补遗憾就对了！横冲直撞的他们会如何掌控自己的全新人生？
法国小镇的居民拥有世界上最长的寿命纪录。正因如此，狡猾的商人维克多才打算利用这些老人的寿命，把这个宁静的村庄打造成一个“长寿”度假胜地，配备酒店、温泉和赌场。一切都按计划进行，只是少了一位名叫杜蒙先生的人物，还有他长得一模一样的儿子，以及一些价值不菲的土地。
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老纳特·莫耶是个健谈的人、哲学家，也是一个想象力丰富的麻烦制造者。他的同伴是米奇·卡特，她半盲，但仍然是公寓楼的管理员。当他面临退休的威胁时，纳特为他而战。纳特还与他的女儿、一个毒贩和一个抢劫犯展开了激烈的较量，这对“奇怪的夫妻”非常吸引人。
两名大学新生搞了一场“火鸡大战”，并因为“醉酒节”而与他们的高中恋人分手——这是他们家乡感恩节前的一个混乱之夜，对他们相互依赖的友谊进行了考验。
三百年前，一个岛上渔村的村民将一队路过的护送贡品官兵尽数杀死，并不慎惊醒了一具秦尸，借宝物力量将其封印。自此，此地村民不事生产却凭借祖传财宝衣食无忧。驻岛警察石春（元奎 饰）怀疑村民制毒谋利，令两名助手陈龙士（杜德伟 饰）、小钢炮调查多时但一无所获。是日，一戏班来岛上演出，疑心戏班与村民里应外合贩毒的石春出面调查，不期然使戏班的九姐（吴君如 饰）对自己一见钟情。当夜，九姐和戏班中的阿秋（陈淑兰 饰）、林老师（卢冠廷 饰）偶然得到从村民中泄露出来的藏宝图，三人试图将村中宝藏据为己有，却惊动秦尸令其再出人间，复仇的冤魂在村中大开杀戒，石春为斩妖除魔，犯险寻找古时宝物——钟馗宝剑。
著名影星安娜斯各特（茱莉亚罗伯茨 饰）的演艺事业如日中天。一天她来到了诺丁山的一间书店，邂逅了事业爱情两失意的老板威廉萨克（休格朗特 饰）。威廉认出了安娜是红极一时的明星，十分惊讶，也没想到自己会爱上这位明星，假扮记者借故约会安娜。很快两人坠入爱河，本来甜蜜的生活却一下子被发现了的记者破坏了。安娜承受着媒体的压力，需要做出决定，两人也吵了起来…
田小野（张超 饰）长这么大从未品尝过爱情的滋味，在二十五岁生日来临之际，他唯一的心愿就是能够遇见那个梦寐以求的她。在好友的建议下，田小野进入了一家运营音乐网站的公司工作，在那里，他人生的真正的春天似乎开始了。泼辣毒舌的领队洋洋（屈菁菁 饰）、性感火辣的内衣设计师欧阳静（张瑶 饰）、阅历丰富阅人无数的小爱，这些性格迥异的姑娘们一股脑的出现在了田小野的身边，花枝招展的散发着各自的魅力。可是，田小野的眼中，却只容得下米兰（李晓峰 饰）。随着时间的推移，田小野和米兰之间的距离越走越近，可是，米兰背负着的秘密却让这份感情能够开花结果的希望变得十分渺茫。
爱达荷州普林斯顿高中生拿破仑（乔恩•海德 Jon Heder 饰）是个衰蛋，带着厚厚的眼镜，不酷不帅，还总是搞怪。他和奶奶以及失业的哥哥凯普相依为命。他在学校不受同学待见，还经常被老师修理。他不合群，只能孤独地跟风车球使劲儿。后来，他结识了同学佩德罗（艾弗连•莱米雷斯 Efren Ramirez 饰），两人成了朋友。在佩德罗参加学生会主席竞选时，拿破仑贡献了自己的力量。一次，拿破仑在家扮沙发土豆时，有女孩黛比（蒂娜•米乔里诺 Tina Majorino 饰）上门推销。他于是对这个女孩产生了好感，但是没有勇气追求，只能想出一些拙劣的鬼点子，结果总是不欢而散。凯普看电视购物，被防身术教练深深吸引了，拉着拿破仑两人参加了俱乐部，没想到大失所望……
一群青少年偶然发现了现已死亡的连环杀手布鲁宝宝的故事，并决定将他作为真实犯罪节目的完美主题。但当他们开始调查时，他们很快发现，他的谋杀案从未停止。现在，他们正成为来自坟墓之外的目标。
◎1975奧斯卡最佳外語片◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。
